Desde hace una década y media la música urbana ha pasado por dos etapas que obligó a los exponentes a incluir cambios en sus propuestas para escalar a otro nivel y mantenerse vigentes en el cambiante mercado de la música popular.
A partir de esas innovaciones, una gran cantidad de artistas nuevos y establecidos han elaborado esquemas de trabajo mucho más lejos que una buena propuesta sonora, como cambio de imagen, implementación de códigos, educación y visión musical, con el propósito de componer las diversas formas que permitan sus niveles de progreso y calidad dentro del marco de la industria urbana.
Nuevamente esas maniobras ejecutadas tanto en el “big bang” de la música urbana en el 2004 y en el 2008 donde esta comunidad empezó a escribir su historia en el mundo sociocultural y político, deben ser reinventadas debido a las nuevas exigencias y el nacimiento de una nueva generación de consumidores que han llevado a que ese mundo evolucione a una tercera era que está teniendo como consecuencias la extinción de algunos artistas urbanos y, por consiguiente, el cuestionamiento de una supuesta baja en el género dominicano.
Ante la disminución de pegadas musicales, esto entra en contraste con los protagonistas del género local, quienes perciben un decline en este mercado pero realmente no existe tal realidad, la verdad es que el público consumidor de hoy en día es más exigente y está cansado de escuchar lo mismo.
Todo esto se conjuga con la calidad musical que traen los artistas de afuera, especialmente los de Puerto Rico, que de nuevo se han adueñado de la industria dominicana y de Latinoamérica por implementar nuevos conceptos, evidenciando que en República Dominicana realmente el género urbano no está desapareciendo sino que los artistas no están creando fórmulas que conecten con las masas para perdurar durante los próximo 10 años y no quedarse en el recuerdo como se ha visto durante los últimos 15 años con exponentes como El Chuape, Doble T y El Crow, Toxic Crow, El Batallón, Willow de New, Mr Manyao y El H2, Pablo Piddy, Principe Baru, Amara La Negra, Milka La Más Dura, entre muchos otros que ya no conectan un hit.
Charts digitales
La plataforma más grande en el mundo de música por streaming, Spotify, es una muestra de que el género urbano en general sí ha crecido en gran cantidad, pero son pocos los locales que se encuentran en el top junto a otros de renombre, básicamente esto quiere decir que los dominicanos no están haciendo la música de interés, con nuevos conceptos y sonidos.
Lo cierto es que el enfoque que están teniendo los exponentes criollos está quizás alejado o desfasado con el gusto popular que prefiere enmarcarse en la onda de otras aguas y no navegar en las que tiene a mano.
